阿玛柯德

　　◎1975奧斯卡最好外語片
　　◎1974紐約影評人協會最好導演及最好影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春季就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右抱负还是崇奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在上帝教、法西斯和義大年夜利傳統家庭價值中，欢迎他的芳华與成長。讲堂裡玩弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮保存的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代大水與個人思憶之間彼此輝映。
　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他本身的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最垂危的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年保存，看見他純真誠摯、诙谐風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最底子的保存細節著手，真實地重現了二次大年夜戰前後義大年夜利境內法西斯的樣貌。
　　风趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思考與著迷，聖母、节女、蕩婦的三位一體，母親與妓女构成了互為表裡的對比，而費里尼作品中几次出現的、體態豐腴、巨大年夜的女體，不可是哺养孩童的母性根源，也是青年性啟蒙的開端。